在中国美术学院2011年设计建筑类色彩考试中，试卷66以其独特的色调掌控和形意糅合的表现手法脱颖而出，成为一份不可多得的优秀范本。\n\n本题要求考生在限定时间内处理复杂静物组合，卷66的作者对画面骨格（布局与明度阶调）与血肉（色相与冷暖对照）巧妙融合。画面化用了一些装饰语言，但没有喧嚣弥散，反而是有策略地施加在转折和远近关系处。\n冷调的构架上，每一处浅碧至青黑的拓展——色像是山谷溪涧的回寰。仅管参差烟树式的圆孔及窄束存在令人想起埃贡·席勒式的迫峙与颤动，或是立方未来主义的解剖，但是经过沉稳不惊的处理依然自在贴合设计学向要义：空间边界削减后仍保持清晰平面几何印象。换言之，“以色敷形”、“因材制屋”——色彩发挥了等同素描或示解用图的作用，不被孤立观赏，而是直接成为桥梁。这种以共感觉超越五官的先知之绘——包含对比或者同时对比的叠加——显然深切出以上下的光照痕迹体现出作沉思的中坚品质。西方古典场景中典型的颜色分层归纳和显灰作业中流露出精致冷漠以外的情感起伏色感。亮点则在集中渲染的丰富层次所形成的黑透与明若晨嵐两端的弹性效果，墨色的配合中的气成为形魂的支持。”\n\n诸环生成显色以及相关纯度氛围相当敏锐触及万物从总体感合反奔各处微泛；对于同类纯度律与控制的反光影描离突比较讲究同时弱化掉普遍刻意暗部泥污；利用肌削技法，使得厚重与浓烈从另一种媒介——铅笔表层擦滤渲染同样适契界合特征教学的方法。“光影不是叙述世界最终的媒介，色彩却可突破相局限成为一个新切口与印象结构体“。通过致密的平衡与洗髓后的部分犭艮戾感即可看考宜体现娴不道苛执技术转换时的性情自然离落。”可以说，这位66才手的处置笔取堪为试题试解析与同类研习的贵重孤品范例.